2016年5月16日 星期一

【紅樓詩社〈詩三百〉5月選詩(3)】

孤獨求生指南

涂家瑜

他擅於將人打翻
多餘的情感飛濺到他身上
這樣讓他的衣服髒髒的

他擅於將人打翻
時間久了人們便相傳說
「他過於擅長將人打翻」
原本他以為他知道怎麼使人喜歡他
但在那之後大家便不再喜歡他了
因為他的衣服
髒髒的

他走了很久為了找到另一群喜歡他的人
 他走到一彎沒有人的海灘
他和那些離開的人們所留下的孤獨
一起生活

他們一起洗去衣服上多餘的情感
學著與人分別 以及
學著愛人與自己





評審意見:
 
這首作品讓人想到大洋洲美拉尼西亞的一種故事類型,這種類型通常就是一個離開村落的人的旅行。但是這種旅行與什麼英雄的旅程毫無關聯,該旅行中,有時僅僅是一定距離內的漫步,而且沒有任何事件發生,沒有要解決的問題。整個故事僅僅建立在「經歷空間的連續變化」以及「經歷空間變化後的人自己」這兩件事上。
 
這個作品也是這樣,先介紹角色與來歷,接著說明空間,最後說明經歷空間後的他。由於情節的稀薄,因此角色的來歷變得重要,有了這樣的頑固低音(basso ostinato),後面的旋律就算簡單,也很容易就塑造和諧。這個和諧的構成是:當這個角色穿越空間,抵達一處(看起來)與先前居住的地方幾乎無異的地方之後,前面的來歷就變成影子,使這個抵達新地點的角色一旦採取行為,就會在讀者眼中顯得立體。
 

這首作品的句子有獨到的節奏感,藉由重複或者是同樣的構句,整個作品便顯出民謠的趣味。這首作品需要被有滋味地吟詠,或者是等待著一個適當的伴奏以便歌唱。能夠有這種特色的原因,恐怕在於這個作者對於自己的口語本身並不害怕,鮮有心虛之處。

【紅樓詩社〈詩三百〉5月選詩(2)】

孤獨求生指南

何睿平

所有電視機都靜了音
廣播器微微震動
她的嘴型表示:「好醜。」
那也都是無關要緊
只有腳跟貼向地板時是有聲響的
曬過太陽的地板是炒蛋時滋滋作響 
雨後泥濘是咬碎冰塊 滿嘴無色無味震耳欲聾

書信裡姊姊說 
希望我能自信地生活 一個人生活
信紙貼在我書桌前方
後來又壓在塑膠墊下 最後揉成一團(又攤平)放進了抽屜底
我把背脊挺直
假裝給出去的糖會得到回報
隔天 我自己吃完了整包糖

刺有時離自己近了幾吋
有時又遠了一些
搔癢的時候會不小心劃破肌膚
小貓也會劃傷我
他過世之後 我不斷抓破結痂的那條橫線卻沒有血流出來
復原的皮膚毫無色差 最後 
我連傷口的位置都將遺忘



評審意見:

這個作品在書寫時似乎是把求生當作桌巾,顯示孤獨的種種具象物件則按次擺放在桌上。「感到孤獨本身即為求生中途」是這個作品立刻傳達給人的訊息,因此對於這首作品在講什麼這件事較不令人焦慮,讓人關注的是這首作品怎麼處理物件。或者也可以說,這首作品琢磨較多的是表達目的的手段。
 
這個作品可見第一人稱的掌鏡者,手持稍微晃動的非專業攝影機,在拍攝畫面的同時錄下聲音。「聲音的紀錄」是這首作品對於物件掌握的獨到處:震動、咬碎、揉成、劃破等詞彙,都是看到的同時就能讓人在大腦產生聽覺。不過其中讓人比較驚艷的是「我自己吃完了整包糖」這句話,甚至可以讓人看見一隻(可能是)左手掌握著一包鋁箔製的包裝,右手在裡面挑選內容物的一連串碎響。而與此相對,第一段出現的「有聲響的」和「滋滋作響」或許是作者有意要讓讀者慢慢習慣本作品所記錄的聲響播放出來的路徑,其後就幾乎不再直接描述聲響了。又或許是,如果並非有意如此,那麼「腳跟貼向地板」的「貼」,「炒蛋」的「炒」也許都能考慮以更換動詞的方式,來與後方的聲音表現達成一致。
 
這邊顯示孤獨的方法,是分隔與別離。「書信」「過世」都是在彼此有隔膜的狀態下才能產生的聯繫。而且這個聯繫,將因為自我的求生得進行而淡薄,終於消滅。表面上第二段和第三段在講不同的事,但仔細考量敘述的結構,實際上這兩段的內容乃是同構的,可以看作是同樣的旋律型在不同的音高上出現。這樣的寫法有個好處,讓讀者對於其中近似於「回復到只剩自己」的狀態更加熟悉。

 

【紅樓詩社〈詩三百〉5月選詩(1)】

孤獨・求生・指南

沈有容

無以名狀疼痛
醫生不救,我也不想打擾
今天星期日,我等待著更好的明天

排了長長的隊伍
我以為隧道的盡頭會是陽光明媚的時光
然後用迎面而來的大雨澆熄渴望
Blue Monday,對吧

因為紅燈而停下
我是順從的羊
看著虎口張張闔闔
好像忽然之間,忘了為什麼要來到這裡
以漫無目駕駛的方向當作是以為的未來,直視遠方

不知道還有什麼可以執著
我以內心最誠摯的聲音當作呼喚
祈求不要再次迷惘

路上沒有一個人,
而我也不再為誰所停留,
只能前進,忽視眼角淚光。



評審意見:
 
這個作品的解題策略是將定題——正如音節號所示——分開成三個並列的項目。因此這個作者在寫作時,設定好自己的方向有這三個可以選,然後好像玩第一人稱定點射擊遊戲似的,接續朝這三個靶分配比例擊射子彈。
 
相較起來,求生和孤獨的擊射子彈數較多,指南的擊射子彈數目少。不過這件事情看起來是作者有意安排如此(雖然安排得不顯著),誠如這個作品的內容所示,裡面進行行為的角色還沒有到達可以給予別人「指南」的程度,而這件事也透過自傳性的書寫筆法,表現出作者感到自己也還未到可以給予別人「指南」的程度。或者誠如末段所示,其實一個人走到哪裡,時常是帶有受迫性質的,並不常是主動抵達的。因此若要說有什麼「指南」,可能更接近「單純和別人說明自己的遭遇」。而當讀者也感到如此時,可以說「指南」的功能恰好達成。
 
不過這個作品有一點要注意的是,依附「想像中的口語」的輕易感。也就是說,作者想像出了一種理想的,看似娓娓道來的,氣氛恰到好處的口語,然後讓自己去依附這個想像來寫。這個東西的好處在容易使許多人(包括作者自己)容易立刻進入閱讀狀態,但為了服膺這種「娓娓道來」的需求,更多可能的詞彙將在不知不覺中被捨棄,這是有點可惜的事。
  
最後插個題外話,提到「指南」,多少會想到那為人所熟知的指南車傳說:該車是在受「大霧」/「風沙」遮蔽視線之迫中,直指向南的。若最初沒有受迫,其實也就沒有對「指南」的急切需求。

 

2016年5月6日 星期五

【紅樓詩社〈詩三百〉六月徵稿與示範作品】


1.    凡大學以下在學學生皆可投稿,文類為現代詩。
2.    本月徵稿題目統一為「這是一篇文章」,由說書人楊雨樵擔任審稿人,給予稿件意見並擇優刊登於紅樓詩社部落格,每篇稿費三百元。
3. 稿件請於525日前寄至info@crimson-hall.com,信件標題「投稿詩三百_作者本名」,以pdfdocdocx檔案夾帶稿件。

示範作品

這是一篇文章
這既然是一篇文章就有
開頭
要達成一篇文章的目的
有一個好
開頭
非常重要
不過有句話說
好未必是好不好未必是不好
既然都提到好
開頭
那麼就用這句話來
開頭
很好
不過既然要開頭
同一句話
如果有一種講法
更好
就用那句話
比較好
例如塞翁失馬焉知非福
這句話其實挺好
但好未必是好不好未必是不好
讓我們選擇一句話
是這句話的縮影
這樣才就不會被說
「你都說好未必是好不好未必是不好了還在一開頭就選擇好的寫」
因為那句話本身就是好未必是好不好未必是不好
那就是
禍兮福之所倚福兮禍之所伏
這句話由不得人說好
也由不得人說不好
這樣的一句話作為開頭
原本應該挺好
但現在正常的讀者討厭
名言錦句開頭
也就是不好
為了迴避這種事
我們頂好說個故事
有一次《我們這一家》中的花媽
在超市看見了大夾子
最後一個大夾子
她正要拿那個大夾子
就被別人拿走了
她傷心了一晚
之後就在百元商店買到了
一樣的大夾子
幸好在超市沒買到她說
不然就買貴了
這樣的一個故事
非常中性
又能體現
禍兮福之所倚福兮禍之所伏
也就是
好未必是好不好未必是不好
這樣一篇文章
就完成了
這是一篇文章
這是一篇這是一篇文章的開頭的文章
不過這一句很危險
畢竟英文有
This is a ship-shipping ship, shipping shipping ships
這樣的東西
而中文也有
《讓座貼紙2.0
這些先出來的作品
讓這是一篇這是一篇文章的開頭的文章
變得危險
有可能被說什麼
這樣就不太好
於是還不如單純說
這是一篇文章
這樣人們看了
就會想著
「這根本就不是一篇文章」
當人們這樣想
文章就安全了
因為人們通常只能注意一件事
甚至人們還會想著
「這根本就是一□□」
此時本篇文章一開始
沒有明言的目的
就達成了




紅樓詩社第九屆【拾佰仟萬出版贊助計畫】徵件辦法

  紅樓詩社第九屆【拾佰仟萬出版贊助計畫】徵件辦法 一、         贊助對象: 擬於台灣出版之個人原創文學作品,文稿已全數完成並尚未出版成冊者,均可提案申請 ( 每人限投稿一件作品 ) 。   二、         贊助金額: 1 名,新台幣十萬元整(含...