【詩三百12月選詩：我曾有過一片晴空】

【12月詩三百入選作品 (4)】

〈我曾有過一片晴空〉 ◎楊佳玟

小孩是無時無刻作著夢的

餓了就吃 睏了就睡

傷心的時候就旁若無人地哭泣

記憶中一片晴空萬里

是小孩的眼睛看什麼都是純淨的藍

還是上帝讓孩子的眼中只能看見美麗的顏色

他不知道 這樣會讓孩子認為

藍色之外的顏色

都是被汙染的嗎

長大後我才發現

課本沒有教的事很多 像是

如何被搶了草莓奶油還要笑著說謝謝

如何在必須與鯊魚游泳的場合也感到快樂

如何把真實的臉跟小丑面具黏在一起

如何把人跟人像鞋帶一樣繫緊

那些大聲指責我錯的人

不知道

這些根本沒有寫在課文裡嗎

成人的教科書有很多種

他們說 你必須全背起來

死命地背 不可以答錯

你必須記起來不能撐傘

記住在暴雨中奔跑是一種勇氣

得讓那些像利刃的雨 或者

像雨的利刃

安穩地扎在你身上

記得就算再痛也不可以流眼淚

以前的我明明在一片藍空下恣意翱翔

現在為甚麼飛不動了

我的翅膀明明沒有受傷

是不是 在很多個瞬間

我以為只是短暫地作著噩夢

但其實生活是一座牢籠

而我從來沒有飛出去過

長大是不是伴隨著會失去些什麼

純真/作夢的能力/真心話/就算急速奔跑也不怕摔倒的勇氣/快樂的笑/自己

是不是手裡的小皮球

最後都會變成一摔就破的水晶球

是不是長大後的世界

一直在下雨

評審評述：

詩是一種善於「發問」的文體，這首詩的作者很成功地拋出所有在成長過程中會遇到的疑惑，用純熟的語句彈性與韻律將它們編織成美妙的詩篇，其中有失落、有慍怒、有疑問也有些確定的信心，隨手捻來都是佳句比如說「如何把真實的臉跟小丑面具黏在一起／如何把人跟人像鞋帶一樣繫緊」、「必須記起來不能撐傘／記住在暴雨中奔跑是一種勇氣」⋯⋯乃至最後的「是不是長大後的世界／一直在下雨」貼合這次徵文的主題「晴空到暴雨」，又何嘗不是作者內心的風景？

拾佰仟萬——紅樓詩社2018年出版贊助計畫

2018年初紅樓詩社迎來了第一屆出版贊助計畫的詩集《多風地帶》和《寫生》，我們重新見到了寫作者與作品的姿態氣味，書在手中沉沉亮亮的（紙頁劃破手指），刺中心臟（或被解開）。

拾佰仟萬邁入第三年，延續徵選作品類型不限、支持紙本形式出版、面對面分享會，同時為維持評選的品質，今年我們僅收取前30件投稿，若是造成不便，懇請見諒，我們明年還會再來的！

那麼，有興趣的朋友，請繼續閱讀——

————————徵件辦法————————

一、贊助對象：徵求30件擬於台灣出版之原創文學作品，文稿已全數完成並尚未出版者，均可提案申請。

二、贊助獎額：1名，新台幣十萬元整（含稅金）。

三、收件時間：2018年4月1日起至5月31日止。期間30件額滿後不再收稿。

四、提案資料：

1. 提案者所屬國籍之身分證明，非中華民國國民但持有各類中華民國居留證者，可以居留證替代。

2. 完整文稿之doc或docx及未鎖碼之pdf檔各一份寄至info@crimson-hall.com或獎金獵人報名處。電子信件主旨須註明「2018紅樓詩社出版贊助投稿_作者名」。作者名可以是本名或筆名。

3. 將稿件印出紙本8份，掛號郵寄到臺北市士林區大南路369號2樓，註明「2018紅樓詩社出版贊助計畫投稿」、作者名、聯絡電話，紅樓詩社收。

4. 完成上述1至3項之提案資料者，收到本社寄發之確認信，即提案成功。

5. 已與出版社有合作意向者，請於信件中註明。

五、評選：

1. 由本社邀請評審，經初選、決選，選出一件作品。

2. 贊助結果公布前，提案者若進入決選，須參與一次本社主辦之分享會，現場介紹投稿作品、文學觀，並參與會後問答，作為評審於決審會議評選作品之依據。

六、撥款：

1. 贊助款項於以下兩項條件均滿足後撥付：
A 獲贊助者與本社根據「獲贊助作品的出版」、「贊助款項的運用及追回」簽訂契約；及
B 獲贊助者與出版單位就獲贊助作品的出版簽訂契約。

2. 獲贊助者應於贊助款項撥付後一年內與出版社簽約出版作品，並於作品版權頁標示本社為贊助者。

3. 出版未經與本社商議之修改作品，本社無贊助義務，或得追回贊助款項全額。

七、其他事項：

1. 作品出版後，須無償贈送本社七份該獲贊助出版實體作品。

2. 本社不持有獲贊助出版作品任何使用權利。

3. 獲贊助作品若有抄襲情事，本社得追回贊助款項全額，且當事人須為侵犯著作權之行為承擔相關責任，包括但不限於賠償本社因此所受之所有損害及損失。

4. 未獲贊助者恕本社不另寄回稿件與通知。

5. 對本辦法有任何疑問，請寄信至info@crimson-hall.com詢問。

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拾佰仟萬——紅樓詩社2018年出版贊助計畫
視覺設計：曾知盈

【詩三百12月選詩：海里天氣晴】

【12月詩三百入選作品 (3)】

〈海里天氣晴〉　◎書橫

還是請把我還給我吧
從你那裡
從有雨的亞馬遜
下不了雨的撒哈拉
我受夠
傾盆大雨的
吵雜了

那裏的雨 很擁擠
很難找到
可以站的地方
水滴和雨滴沒有空隙
就像你們的笑聲間
沒有我那樣

請還給我 或者給我一塊
可以站得住腳的 一小塊地方
跌坐在那裏 也好
其碼在那裏
不會被你們的歡笑 刺穿

請讓我融入你們
請別讓我
溶解了
只有濕得透底的份
請對我 仁慈
請接受
唾液也乾枯的我
原諒那個 說不出話
聊不出片天的
沙漠 好嗎?

結果雨
還是沒有停
我也還是
被溶解了
掉進大西洋
海裡很平靜 還可以
看到光線穿透自己
卻不會感到疼痛的模樣
不小心想回頭
跟你們說 這裡的我很好
不見得是沙漠
還可以是片
晴朗的海
於是才想到
你們不會想起我的

還是 漂流好了
離開你們
我可以看得到
很靜很穩的
一點陽光

◎評審評述：
意象系統簡單而明確，情緒的表達雖然直接，但也能夠扣合作者所採用的意象系統。雨絲很密，「我」的心很孤寂，害怕空曠卻又不喜歡擁擠，傾盆大雨的嘈雜其實也就是人群的相互擠壓，「請讓我融入你們／請別讓我／溶解了」，「不見得是沙漠／還可以是片／晴朗的海／於是才想到／你們不會想起我的」，都完整地呈現了希望靠近卻又不希望失去自己的心情，各種青春期的矛盾都被妥當地安放在這首小詩裡面，我滿喜歡的。不過「起碼」是錯字。

【詩三百12月選詩：疼痛的器官】

【12月詩三百入選作品 (2)】

〈疼痛的器官〉　◎書橫

我說要溫柔
要盡力 割捨
要抹消關於你
疼痛的器官
那是我 的捐贈同意書
你寫了 我將我給你
然後
對你好 予你溫柔
我說這次
想當個柔善的人

喜歡看你笑起來哭的 那個樣子
好像世界還很美
好像世界 還會有別人
沒錯 有我
有我的腎 我的肝
最重要的其實我偷偷地
割了一小塊心給你
這樣哭泣的時候
才會有兩顆心 不沉沒

天氣很晴朗 沒有雨
從你那摘的烏雲
我捲起來
當棉花糖 吃掉

然後我 就不知道了
為什麼還是下雨了
嘴裡已經 沒有剩餘的甜味
嗓子卻還是啞了 不知道
只是抬起頭 就被濺濕了
就被你發現
我看到
你拿水桶將我淋濕

我說要盡量溫柔
從二樓被雨沖到一樓
一落地剩下的心 就散落
只好把最後的拿回來
從你胸口

我說要輕柔
要盡力 要割捨
抹消關於我
那疼痛的器官

◎評審評述：

這首詩用了非常大白話的句法講疼痛、講關係、以及兩人關係當中的思念與傷害，割下器官與傷害的過程讓讀者也能身歷其境地感受到其中的幻痛⋯⋯「要盡力割捨／要抹消關於你／疼痛的器官」，但明明是難以割捨的「我說這次／想當個柔善的人」，那是多麼幽微的溫柔，「只好把最後的拿回來／從你胸口」，但或許是做不到的吧？這首詩非常成功地把青春時期的兩人關係描繪得深重而輕柔，為什麼還是下雨了？或許並沒有人知道吧。

【詩三百12月選詩：下午茶】

【12月詩三百入選作品 (1)】

〈下午茶〉　◎謝雯媛

我沒有買過一把堅固的傘
沒有穿過一件認真保暖的羽絨衣
沒有住過一間不除濕就發霉的套房
沒有走過一個冷得發抖的冬天
也沒有看過風是怎樣把手指吹得發紫
頭髮打結，嘴唇龜裂

可如今我在這裡
往返島嶼南北
在暴雨中撐著堅固的傘
穿起厚實溫暖的羽絨衣
每天固定在洗完澡後按下除濕機
走進冰凍的十二月
用紫色手指順好頭髮
張開龜裂嘴唇
吃下這城市的日落

有些帶著霧霾
有些清澈
有些跟我的手指一般綻開丁香
我都一一
吞下
像餓了很久的雛鳥那樣

而如今我也咽過風
啜飲過雨
在夕陽落下時
他們都被烹成細膩的茶

◎評審評述：
以服飾、雨傘與套房為喻，所有的「我沒有⋯⋯過」都是作者自身的想望所投射之處，天氣如何折磨每一個人讓人成長，又何嘗不是「成長」本身所能夠給予我們的一切？變得堅固、努力成為溫暖的人，並且勇敢地「張開龜裂嘴唇／吃下這城市的日落」，成年的洗禮正好就像作者所言「我都一一／吞下／像餓了很久的雛鳥那樣」。反倒是結尾的「故作」成熟突然就把一切惶惑收掉了，轉折有些快，可以再斟酌壹些。

【詩三百6月：「關於牆的一切」評審整體意見】

在發想「關於牆的一切」這個題目的時候，我並沒有設想太多。牆自然是無所不在的，它劃分你我、劃分歷史，劃分空間的裡外甚至是時間。但關於牆的一切其實更可以是個人的——圍困自我的，越過而能得到自由的——，也可以是社會的、集體的，那拆除後蔓生的所有可能性，與其隨之而來的，「可能不能」。然而除了實體的與內心之牆，牆上寫著什麼？你的牆上寫著甚麼？你的房間的牆上有甚麼塗鴉與壁紙與污漬嗎？這次收到的作品，內容圍繞著牆的「內／外」之分、人的「你／我」之別，而少有關於牆的質地，牆的面孔，與牆上的「那一切」大膽發想的作品。讀年輕寫作者的作品時我對技術的要求相對沒有那樣嚴苛，這邊選出的幾篇作品，多是在題材上稍能夠做到與眾不同之處的詩，畢竟要先能夠跨出那道「直觀之牆」，我們才能夠看到詩所要告訴我們的更廣袤的風景。

【詩三百6月選詩：音牆內有一場暈船戲】

音牆內有一場暈船戲

◎陳姿瑩

導演無法預測的暴躁海洋
演員每道流動都想跟隨的胃中食物
觀眾希望沒有。

耳機塞住緩升的悲憤情節
音樂扭曲太自信的平衡覺
配樂圍起一道不規則的
音牆
內有一場暈船戲。

閉目開演

英文搖滾樂構起的音牆以內
爵士鼓的節奏錯過船身的舞動
混不出名堂的歌手尖聲嘶吼
道不出姓名的船客喝聲驚呼
都因為浪太過殘酷
我們都太易起伏

韓文流行樂築起的音牆以內
重複的詞句疊在重複的旋律跌在重複的搖擺裡
用雙手高舉崇拜 高喊安可祈求
用雙手緊握敬拜 向從未信仰的神祇禱求
不終止的絢爛
快終結的眩亂
都因為浪潮太易更迭
我們都太過糊塗

中文抒情樂建起的音牆以內
吉他的明朗蒸發額前的冷汗
如詩般的耳語是情人的安撫
和平
是牆內響徹的號角
和平
是又要出航的嚎叫
和平
只是短暫的藥效

閉幕開眼

聽說 有一道隨處佇立的
音牆
內有一場暈船戲。


評審講評：

相較於多數作品計較於物理的「牆」之裡外，這篇作品的作者選取了耳機裡外／音樂之無有／各色音樂的差異，作為「牆」存在的基礎，讓詩作很快攫獲讀者的目光。「音牆／內有一場暈船戲。／／閉目開演」直接切分出音牆之起始，以及音樂作為流動雕塑令人迷醉的本質，確實是非常聰明的角度。儘管在分述不同音樂的段落當中不免有排比略顯生硬、為分類而分類的瑕疵，依舊不掩有趣作品往往始自一個漂亮直覺的事實。