2016年7月8日 星期五

【紅樓詩社〈詩三百〉6月選詩(3)】

這是一篇文章

林子維

這裡不夠安全
藏不起來的秘密
我在向晚時分幫你鎖進了點焦糖
佐蘋果肌
撒在紙上
揭開序幕
小火煨煮
上一層
一層層眉間憔悴
這麼一鍋的甜味兒
就封存在地窖內
關乎結尾

是的
後院日晷底下的那個
那個地窖內
提起五色彩筆
過曝了摩斯密碼的不安份音匭
周而復始重覆打照在驪山山上
玉騷頭
翠翹金雀
小心打破
眉塢的富麗堂皇
武德殿的肅殺浮世繪
你看那一地的尖銳瓦片
浮生甕城
是李清照獨倚欄杆的晚霞雨
還有月光來不及帶走的有機童顏

不能再說了
請揭示潛意識第二幕後的楔子
若你願意
兀自咀嚼玻璃心碎
請小心
你的味蕾
你的嘴



評審講評:

 
  很快地,今敏的〈千年女優〉便會在這篇“文章”的背景浮現。作者堆疊物件,並且在物件的陳列時,由於這些物件的連續顯像,人們一經閱讀,大腦就會自行嘗試串出可以理解的路徑,直到完全失敗為止。但作者在這邊的巧思,尚能讓讀者在吊橋上晃著前行:從摩斯密碼的音,到玉搔頭的搖晃;從灑在紙上、經眉塢(今據《辭源》改訂為郿塢)的珍寶腫聚,到一地瓦片,最後延伸到玻璃心碎。當然還有其他各種路徑,這裡不一一窮舉。
 
  另外一點要注意的是地窖,猶如巴舍拉所言,從家屋一步步通向地窖時,我們的感受將與澄明相左,且將向已經毀壞的昔日溯去:這是「浮生甕城」與「晚霞雨」在碎瓦片之上建立的另一層面向。這時,關於回憶——不管是想像的或實在的——的重建已經無力,所有的必要或非必要的物件層層紊亂地灑在光線不很充足的地方。但這地方何時抵達?當我們準備品嚐「一鍋的甜味兒」時。

  不過這作品似乎有一部分,是建立在作者自己與自己,或作者自己與某位不一定實存的傾訴對象之間的某種“行話”(coquillards),可能是為了樂趣,或者是為了某種程度的隱蔽性。猶如尚皮耶·居內(Jean-Pierre Jeunet)執導的電影那樣,若對這行話有興趣而深入追究,則可體驗到作者的某種傲嬌。但若對此無興趣而簡易略去,卻也未必有損於理解這篇作品。

【紅樓詩社〈詩三百〉6月選詩(2)】

〈這是一篇文章〉

王汶莉

倘若這是一篇文章
作者會是我
不是你
更不是他
但我仍得賦予它訴求或意義
畢竟賦予生命太過艱難

我想這篇文章大概會像你一樣
留著一頭長髮
像浪人
在輕舟上和我說著死亡
你說你戒了菸
在十二月八號

我怕

怕的不是你打了一把鑰匙
躍往天堂
我甚至可以想像
那鑰匙必定美的只能仰賴生命的鎖匠

我怕

怕的不是你走了之後世界變得不一樣
而是怕殞落的時光燙在我無法上藥的地方

我想
我是會為你寫一篇小說的
畢竟詩容不下你
你注定在那樣寬廣的海上
注定在我無法賦予生命的篇章


評審講評:

 
  這首作品很快會讓人想起被拋棄在納克索斯島上的阿里安德涅,或者是迦太基的女王迪多:一種近似於悲歌(Lament)的作品。我因為什麼落到什麼境地,以及我無法對這境地提出改變的原因——那已超過我所能。也因為如此,這篇作品彷彿是對古典作品的習擬,間接的或直接的。
 
  其他的地方恰好也有相似處,例如遠航:畢竟提修斯和埃涅阿斯都是航行遠走。海上的航行——一如最近發生的,以及總是發生的——死亡就常伴左右。海的波濤充滿活力,但卻是以深淵為底:Media vita in mortesumus(在生命中間吾等為死包圍)。面對這種實情,在島上的阿里安德涅——作者本人——無計可施:「那鑰匙必定美的只能仰賴生命的鎖匠」、「怕殞落的時光燙在我無法上藥的地方」、「注定在我無法賦予生命的篇章」。
 

  不過我們也要記得被留在“陸地”上的阿里安德涅,最後遭遇的是酒神的安慰。飲酒就算是作樂,也不免是撫平自己無力的哀愁,以此為喻,本作品再三提出自己無力之處,具現成文字後,讓自己觀看,以撫慰自己。乍看彷彿有點消極,實際上,卻是將渴求的「執」化成安定的「望」的儀式。我們可以回憶「望」的甲骨文:雙腳站定、眼睛圓睜,身體微微上引的姿態,「眄睞以適意,引領遙相希」。心思如此,而肉體終能回到自己的生活裡去。

【紅樓詩社〈詩三百〉6月選詩(1)】

這是一篇文章  

李婉如

把自己喝醉,家和便利商店的距離是灌掉一瓶。六十五度的酒精仰角捕捉星星,眼裡只有淚水汪汪沒有閃亮。混合四點七趴和五趴的家中,大口狂野地吞進喉嚨,製造酸澀的阿摩尼亞味道。小世界甩出上下左右,獨自狂歡是秘密,藏起酒瓶回收鋁罐,最後蹬進浴室刷牙沖淡興奮,塑膠毛碰觸舌根瞬間,啤酒落荒而逃,眼神迷濛看不清它們帶著怎樣顏色滑入排水孔,太苦了,所以該說再見。再見。

頭昏的腦袋無比清晰重複播放上一幕對話,命令振作卻失靈,眼淚尖叫聲竄出,濕了枕頭棉被,濕了悲傷情緒,濕了塞住鼻孔。浴室的鏡子映出一顆蘋果,眼中沒有繁星只有閃電。關燈也看不見星空只好打開電視照點光,空間吵雜起來,不夠大聲就再播放音量最大的搖滾樂,寂靜該滾了。快滾。

對,我不是一個人,還有你最愛的狗。雙眼璀璨凝視著我亮晶晶,在床邊聽酒鬼的喃喃自語,伸出狗掌傳達溫度,你是我唯一的聊天對象。酒氣籠罩學走凌波微步開冷氣,允許世界失控搖頭晃腦舞動身軀甩進床鋪,大拇指插進床底,疼痛腫脹告訴我黑夜沒有星星,聲嘶力竭大吼大叫當隻猩猩也罷。

你不在,這個只有三顆星星的夜晚。


評審講評:

 
  這篇“文章”共分四節,每一節多以生活的鋪陳起頭,在鋪陳裡面尋找可將空間擴大的縫隙,然後以手指深入縫隙,向兩旁扯開。之所以說「以手指深入縫隙」,乃是因這個作品充滿了觸覺的揭示,明的或暗的,有些地方雖然稍嫌刻意,但那種「摸到什麼就是什麼」的無畏十分吸引人。
 
  由於有觸覺的協助,很快地我們可以聽見腳跟踩在地面的聲音,手臂扒開物件的聲音,這些聲音都會構成韻律。這個作品得心應手地乘著這個韻律往前走,「塑膠毛碰觸舌根瞬間,啤酒落荒而逃,眼神迷濛看不清它們帶著怎樣顏色滑入排水孔,」裡面的「碰觸、逃、看、滑」以及「,,,」分別成為強拍與弱拍,每小節呈2的倍數拍。同樣的事情在第二段的末句再次出現。
 

  本作品中的「興」,是在拍點與拍點間出現的,每一個意象稍像吹得不脹的氣球,但稍有浮力,尚可在線繫於觸覺描述句的同時,球體向他處漂浮。不過這種「不脹」的狀態,仔細判斷後,恐怕是作者想著:若吹得太飽,則有予人失之矯情的風險,何況,整件事並無什麼想讓人說得悲壯的部分,還不如不脹,反更能貼近自己。

紅樓詩社第九屆【拾佰仟萬出版贊助計畫】徵件辦法

  紅樓詩社第九屆【拾佰仟萬出版贊助計畫】徵件辦法 一、         贊助對象: 擬於台灣出版之個人原創文學作品,文稿已全數完成並尚未出版成冊者,均可提案申請 ( 每人限投稿一件作品 ) 。   二、         贊助金額: 1 名,新台幣十萬元整(含...